Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Немножко нового об "общественном достоянии"

Я тут набрел на залежи старой юридической литературы и закопался немношк в советское авторское право. Узнал, к примеру, откуда ведет свое начало глупый вопрос о том, «сколько знаков из произведения можно цитировать». Да, это из Постановления ВЦИК, СНК РСФСР от 08.10.1928 «Об авторском праве»:


«5. Под небольшими отрывками, перепечатка которых не считается на основании Основ авторского права нарушением исключительного права автора, понимаются лишь те, которые по объему заимствования из произведений одного и того же автора не превышают в общей сложности в произведении под одним названием 10000 типографских знаков для прозы и 40 строк для стихотворений.

Из капитальных научных трудов допускается перепечатка до 40000 типографских знаков. Капитальными научными трудами, в смысле настоящей статьи, считаются состоящие не менее, как из 30 печатных листов.»


Но меня больше интересовал еще один вопрос — о переходе советских произведений в общественное достояние.



Он у нас, как известно, составляет 70 лет со дня смерти автора, с исключениями для участников Великой Отечественной и посмертно реабилитированных. Очень меня умиляют эти аттракционы неслыханной щедрости: их задача — вроде как вознаградить автора за перенесенные лишения, но он, к сожалению, уже умер… И все ништяки достаются наследникам, которые как раз и учиняют самые жесткие кописрачи…

Но меня интересует не их наследство, а авторские права юридических лиц. Сейчас наше законодательство такого не допускает, а вот в советские времена было можно. И в общественное достояние такие произведения переходят через 70 лет с момента публикации: сейчас в ОД находятся все такие произведения, выпущенные до 1948 года включительно.

Прежде всего это фильмы. В соответствии с тем же постановлением:


«3. Авторское право на кино-ленты признается за выпускающим их в свет кино-производственным предприятием. За автором сценария сохраняется право на получение вознаграждения за публичную демонстрацию кино-ленты.»


…здесь мы видим, кстати, еще один нюанс советского авторского права на фильмы: «автором фильма» считался автор сценария. Вплоть до принятия ГК РСФСР 1964 года режиссер в качестве соавтора фильма не рассматривался. И в литературе, написанной до ГК, вопрос о том, считать ли его соавтором, обсуждался как дискуссионный. Но в ГК-64 законотворцев прорвало:


«Автору сценария, композитору, режиссеру — постановщику, главному оператору, художнику — постановщику и авторам других произведений, вошедших составной частью в кинофильм или телевизионный фильм, принадлежит авторское право каждому на свое произведение.»


Сейчас, напомню, соавторами фильма считаются только режиссер, автор сценария и композитор. В принципе, для советских фильмов особого значения это не имеет, у них переход в ОД привязан к дате выхода в свет. Но это только после постановления 1928 года: как определять дату начала течения этого срока для фильмов, выпущенных до него, не совсем понятно. Не исключено, что привязывать ее следует к дате смерти автора сценария. Тут я еще покопаю.

Но вернемся ко всему остальному. Если верить Постановлению ЦИК СССР, СНК СССР от 16.05.1928 (с изм. от 21.08.1964) «Основы авторского права», у нас есть еще одна категория таких произведений:


«13. За издателями журналов и других повременных изданий, а также энциклопедических словарей признается авторское право на эти издания в целом в течение десяти лет со времени появления их в свет.»


То есть, периодика и энциклопедические словари с выхода постановления и до 1948 года — тоже авторским правом уже не охраняются.

И, наконец, случаи, когда конкретным юрлицам с барского плеча давались права на произведения. Пока нашел два таких, первый — это ТАСС. Ему право считаться автором выпущенной «информации» было дано в 1935 году:


«14. Телеграфное Агентство Союза ССР и телеграфные агентства союзных республик пользуются всеми правами авторства на информацию, распространяемую ими при посредстве всех видов связи, согласно действующим законам об авторском праве.»


…и подтверждено в 1959-м:


«6. ТАСС пользуется всеми правами автора, в том числе правом ставить под информационными сообщениями свое наименование и фамилии своих корреспондентов.»


И еще один случай — РОСТА — тоже 1925 год:


«14. Телеграфное Агентство Союза ССР пользуется всеми правами авторства на информацию, распространяемую им какими бы то ни было средствами связи, согласно действующих узаконений об авторском праве в Союзе ССР и Союзных Республиках.»


Знаменитые «Окна РОСТА«, правда, выходили раньше.

Не исключено, что найдутся и другие подобные документы, которые еще не оцифрованы и в интернеты не выложены.





Оригинал записи опубликован по адресу: https://www.duralex.org/2019/08/17/nemnozhko-novogo-ob-obshhestvennom-dostoyanii/

...на той же странице

"ВНИМАНИЕ!
«Грозный-информ» при поддержке Федерального агентства по печати и средств массовых коммуникаций завершил работу над документальной лентой «Забытый подвиг» о чеченцах и ингушах – защитниках Брестской крепости.
Фильм опровергает многолетнюю пропаганду советской агитмашины о массовом предательстве Чечено-Ингушского народа в годы Великой Отечественной войны, сотрудничестве с фашистскими оккупантами, направленную в свое время оправдание геноцида Советов над ними.
Желающие могут преобрести CD-диск с фильмом, связавшись с нами по указанным реквизитам.
ГУ «Информационное агентство «Грозный-информ»
364051, ЧР, г.Грозный, ул.Красных Фронтовиков, 5
ИНН/КПП 2014023788/201401001
Чеченский РФ ОАО «Россельхозбанк»
БИК: 049632719
к/с: 30101810600000000719
р/с: 40602810134000000501
Факс: 8 (712) 22-29-89
Телефон: 8(712)22-33-92, 22-21-05
E-mail: grozny-inform@inbox.ru"

http://grozny-inform.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=3826&Itemid=2

"Учиняется надпись"

К предыдущему: страница с информацией для проваславных о том, как написать кляузу на "Код да Винчи". Мини-FAQ. Ну, чтоб не оскоромиться, фильм смотревши.
"Нужно направить жалобу от собственного имени заказным письмом в местную прокуратуру и сохранить у себя квитанцию для возможных дальнейших действий юридического характера. Другой возможностью обращения в прокуратуру является подача жалобы на личном приеме у прокурора. В этом случае подается 2 экземпляра жалобы, на втором экземпляре прокурором учиняется надпись о дате приема жалобы."

Правда, непонятно, как быть, если в городе, где живет жалобщик, фильм не показывают? Тогда, получается, нарушено конституционное право на подачу жылобы. Надо, наверно, сначала ходатайствовать, чтобы показали...

"Двенадцать" ( не Блок)

"Универсальная присяжная"
"Галка работает ведущим специалистом в консалтинговой фирме, которая специализируется на… подготовке сторон судебного процесса к работе с присяжными. Другими словами, она учит адвокатов (и, реже, прокуроров) – как им разговаривать с присяжными, чтобы их УБЕДИТЬ.
Еще раз: в Америке постоянно идут тысячи судебных процессов. Они СОСТЯЗАТЕЛЬНЫЕ, и в конечном итоге сводятся к тому, какая из сторон сумеет убедить присяжных в своей правоте. Целые команды адвокатов (или прокуроров) собирают и сортируют доказательства, анализируют доводы и доказательства соперников, готовят жаркие и обоснованные речи… В общем, все это мы видели десятки раз в голливудских фильмах. Но, оказывается, между всем этим и собственно выступлением в суде есть еще один важнейший этап: все эти «адвокаты дьявола» приходят к Галке и там, переминаясь с ноги на ногу, очень просят оценить – КАК ЗВУЧИТ? Галка уверяет, что с адвокатами обычно не церемонится: «Это ерунда! Это занудно… Эту чушь никто слушать не будет… Такими доводами даже мою бабушку не убедишь…» - вот такие вердикты выдает она присмиревшим адвокатам (тем самым, которые, как я до этого наивно полагал – короли насквозь сутяжного западного мира)…"

Кумиры миллионов -- какие они?..

Дамы и господа, фотостудия НДВ ("Наша дамажняя видива") представляет:



Леонардо ди Каприо в х/ф "Кафе Дон'с плам". Встречайте!

А это -- на юзерпики кому-нибудь:


















Кино, кстати, мне понравилось. :)

"Девятая рота"

Вот почему я люблю смотреть модные фильмы тогда, когда о них все уже отписались -- так гораздо лучше видна разница между реальностью и ее описаниями. Отягощенными, к тому же, симпатиями и антипатиями конкретно взятого критика.
Не пойму, кстати, кому и чем могли не понравиться отбеленные зубы Бондарчука? На финальных кадрах я, кстати, готов был аффтару слов про зубы самому их довести до такого же примерно состояния, напильником и наждачкой. Впрочем, я был не совсем трезв, и поэтому повышенно лабилен. Вероятно поэтому фильм мне понравился: достаточно было представить "себя на их месте", в буквальном смысле этого слова. Кстати, по воздействию на меня лично я бы "роту" поставил рядом как раз рядом с "Они сражались за родину", из-за сцен атак, в основном.
Вот ведь какое дело: для того, чтобы во что-то поверить, мало просто узнать об этом. Надо еще и почувствовать. Именно поэтому для того, чтобы мы с вами поверили во что-то, надо нам соврать. Иначе никак. Документально зафиксированная "правда" просто затеряется среди всех этих "сенсаций", рекламных роликов и видеоклипов.

Кстати: если сейчас литературные произведения гуляют в "массовом сознании" в виде наиболее популярных цитат, интересно, что будет с появлением компьютерного распознавания образов и поиска по песням и фильмам?